"Залез полностью и даже с головой облился": Петр Гуменник рассказал, как пережил провал в Токио и вернулся в борьбу
В Токио завершились мужские соревнования на международном турнире серии "челленджер" Kinoshita Group Cup. Россию представляли Евгений Семененко, Петр Гуменник и Владислав Дикиджи. Дикиджи уверенно выиграл этап, Семененко завоевал бронзу, поднявшись с шестого места после короткой программы, а Гуменник завершил турнир шестым.
После первой части соревнований Петр находился лишь на 13-й позиции, однако в произвольной программе сумел заметно улучшить положение. В сумме за два проката фигурист получил 236,25 балла, а в произвольной программе стал четвертым. После выступления Гуменник рассказал о сложном восстановлении, работе над образом Гамлета и первых выводах из стартового турнира сезона.
- Сегодня получилось лучше, чем вчера. Какие эмоции испытываешь сейчас?
- Наконец появилось определенное удовлетворение. Сегодня мне удалось показать хотя бы часть того, над чем мы работали. Конечно, пока не в идеальном виде, но впереди достаточно времени, чтобы доработать все элементы и привести программы к нужному состоянию. К главным соревнованиям хочется реализовать и собственные идеи, и замыслы тренеров.
- Как провел время после неудачного проката? Старался отвлечься или разбирал выступление?
- В депрессию я не погружался. Вместе с Владом Дикиджи отправились в центр Токио, в район Гинза. Хотели немного пройтись по магазинам. Владу кто-то сказал, что там расположены лучшие торговые места, поэтому мы решили проверить.
Правда, выяснилось, что в основном речь идет о бутиках люксовых брендов. Покупать ничего не стали, просто посмотрели.
Затем отправились в японскую сауну. Там были бассейны или ванны с холодной и очень горячей водой. Влад ограничился тем, что опустил в холодную воду ноги. А мне уже было безразлично, поэтому я залез полностью и даже с головой облился. Потом погрелись, поужинали.
С ужином тоже возникла небольшая история. Мы пришли примерно за полчаса до закрытия, но нам сказали, что свободных мест нет. Предложили встать в очередь, предупредив, что до закрытия можем не успеть. Тут появился Андрей Ежлов, буквально взял нас с Владом под руки и провел с собой. Благодаря ему удалось нормально поесть. Так что в целом день прошел вполне неплохо.
Гуменник о произвольной программе и сложном образе
- Что можешь сказать о сегодняшнем прокате? Чем доволен в элементах, а что пока требует доработки? Удалось ли передать задуманный образ?
- Образом я доволен. На тренировках иногда было сложно полностью войти в нужное состояние и почувствовать роль. Музыка и текст очень сильные, слова словно перетягивали внимание на себя, из-за чего я чувствовал себя не совсем комфортно.
Сегодня находился на пределе нервного напряжения, но именно это помогло. Я смог лучше настроиться, почувствовать текст и внутренне прожить происходящее. Не знаю, насколько это было заметно со стороны, но лично для себя сегодня я выступил убедительнее, чем на тренировках.
Из-за волнения на прыжках меня немного бросало в разные стороны. Однако в целом удалось справиться со всеми элементами. Где-то выручил запас, а на некоторых прыжках получились особенно удачные выезды. Это радует, потому что именно над качеством выездов мы много работали в последнее время.
- На каком языке программа воспринимается лучше - на русском или английском?
- Наверное, тогда, когда зрители понимают текст. Здесь большая часть публики скорее поймет английский, поэтому для такого зала этот вариант подходит лучше. Я воспринимаю программу почти как спектакль: обращаюсь к зрителям и стараюсь играть перед ними.
Есть только один забавный момент. Вероника Анатольевна услышала в английском тексте слово, которое ей показалось похожим на "куропаткин". Оно повторяется довольно часто. Теперь я сам вместо bare bodkin, то есть "голого кинжала", иногда слышу что-то вроде "куропаткинг".
Почему костюм Гамлета получился красным
- Костюм также вызвал немало обсуждений. Его сравнивали с нарядами Гийома Сизерона и Адама Сяо Хим Фа. Откуда взялась такая идея и почему Шекспир оказался в красном?
- Нам было важно уйти от образа классического Онегина. Хореография у меня современная, поэтому и костюм не должен был выглядеть традиционно. Хотелось сделать его более необычным и актуальным.
Цвет отдельно с Даниилом Марковичем я не обсуждал. Лично мне он напоминает датский флаг. А действие "Гамлета" происходит в Датском королевстве, поэтому такая ассоциация кажется логичной.
Что касается верхней части костюма, то Даниил Глейхенгауз действительно частично ориентировался на образ Сизерона. При этом возникла непростая техническая задача: требовалось подобрать легкий, почти невесомый материал, который сохранял бы нужный эффект, но не открывал лишнего.
Сначала сделали два варианта. Первый был слишком простым - практически полностью состоял из сетки, из-за чего отдельные детали слишком сильно бросались в глаза. Второй, наоборот, оказался слишком плотным и тоже выглядел обыденно. Окончательную версию я получил уже по дороге в Японию. Сегодня впервые выступал именно в ней.
Первый старт сезона как проверка готовности
- Какие выводы сделал после турнира? Стоит ли вообще придавать ему большое значение, учитывая, что это только начало сезона?
- Конечно, к сентябрьскому старту все относятся достаточно спокойно. Это лишь первый международный турнир сезона, и оценивать по нему весь год было бы неправильно. Но при этом он остается важным соревнованием.
Такие старты позволяют понять, насколько рабочими оказались новые программы, как организм реагирует на напряжение и какие детали необходимо срочно исправлять. На тренировках многое может выглядеть хорошо, но только соревнования показывают, удается ли сохранить концентрацию, когда цена ошибки становится выше.
Для Гуменника турнир в Токио стал примером того, как можно изменить ситуацию за один день. После неудачной короткой программы он не стал отказываться от выбранной тактики и сумел собраться перед произвольной. Подъем с 13-го места на шестое не принес медали, однако показал способность спортсмена восстанавливаться после неудач.
Особое значение имеет и то, что фигурист продолжает привыкать к новому образу. Программа требует не только технической точности, но и актерской глубины: необходимо одновременно контролировать прыжки, чувствовать музыку и доносить до зрителя сложный литературный характер.
Впереди у Петра Гуменника будет время для корректировки хореографии, костюма и отдельных элементов. Главной задачей станет стабильность: важно перенести удачные тренировочные наработки в соревновательную обстановку и сделать образ естественным не только внутри, но и для зрителей.
Токийский старт показал, что потенциал программы достаточно высок. При улучшении выездов, повышении надежности прыжков и более уверенной актерской подаче Гуменник сможет рассчитывать на значительно более сильные результаты на главных стартах сезона.